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网络时代的文笔战争

　　1999，网络畅销小说――《第一次的亲密接触》在内地出版。作者痞子蔡在网络上迅速窜红。也正是从那时起，“网络文学”一词开始集中出现于媒体报道中，“网络文学”的概念浮出水面。

　　2000年，安妮宝贝的《告别薇安》面世，进入全国文艺类书籍畅销排行榜前十名。作品在众多读者中深具影响，而且打入香港、台湾、日本、德国等地区的市场。

　　2002年慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》和林长治的《沙僧日记》面世。前者以生动的语言、奇特的故事、鲜明的人物性格，迅速吸引了大批网络读者，进而在文学界引起轰动;后者借用经典名著《西游记》的人物，将当时网络上比较流行的一些笑话与搞笑段落安插在西行四人的身上，无理头的搞笑风格运用到极致。

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　　2010年，电视剧《和空姐一起的日子》在全国各大电视台上映，这部电视剧将其原著网络小说《和空姐同居的日子》再次带入大众的视线。在这部点击率过2亿，被称为“继《第一次的亲密接触》后网络上出现的第二部让人看一眼便不可自拔、干净剔透的纯爱读本”中，作者三十用俏皮而秀丽、委婉而深入的独特文笔，造成了一种不可言说的力量。

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　　纵观近几年来网络写作在中国的发展，我们不难发现，随着各种网络媒体的兴起，特别是博客的盛行，网络写作已经成为大众娱乐的一种方式。得益于现代化的信息科技，网络写作的影响力无论在现实生活还是虚拟空间内都得到扩展，逐渐深入到更加广泛的社会领域，随之产生了一个至今仍然极具争议的话题――网络文学。目前为止，它还没有形成一个具体而权威的定义。有人说这是网络时代真正属于普通民众的文学，没有传统写作时的印刷、纸张的繁琐，同时跳过了出版商、书商的层层限制，无数人可以自由地在网络这片虚拟空间内进行创作。一大批专业的网络写手，像台湾的“痞子蔡”、“安妮宝贝”等都已经在网络文学这块高地中占据了一席之地，拥有众多的忠实读者。但与此同时，批评意见也不绝于耳。清华大学哲学系教授肖鹰在与北京大学中文系教授陈晓明的一次讨论中称，所谓“网络文学”是“前文学”，没有经过准入程序，不能称之为文学，“网络文学”本身就不存在。他认为现在很多签约网络写手为了“生计”被逼日产数千字，甚至上万字，做的只是“码字的文字农民工”。网络写手的“作品”普遍是动漫画、连环画的“看图说字”，破碎、怪诞、空洞，缺少文学之为文学的灵魂。因此，他们只能算是写手，他们写出的是文字，但不是文学。台湾作家李敖则始终顽强地坚持：“网络文学是厕所文学，是文字泡沫……”

　　如何看待这一“文学”形式?这是并无二异的码字活，还是网络时代文学的新生?

　　自由写作的天地

　　各种网络媒介的兴起，赋予传统写作更加多样化的表现形式，如立体辐射的超文本链接。拥有多媒体资源的网络使得文本跨越了平面的束缚，呈立体化开放性网状结构，读者在欣赏网络作品时，可同时欣赏到相关的音乐或者视频，以更具体生动的形式表达写作者的意图。文学文本已经与音频、视频、图片相互交织，构成网络时代文学作品全新的表现方法。这对平面的传统文学而言，是很难做到的。作为一种新生的文学力量，网络写作在其发展演变过程中，将有可能推动文学表现形式的多样化。

　　目前的网络文学就其内容来说，更贴近成长于80年代和90年代的年轻人，充满了现代感的活力与朝气，在一定程度上填补了严肃文学与当代青年之间的心理距离，更能满足年轻人对精神补给的需求。从网络文学的现状来看，网络文学最大最明显的成果是活跃了文化市场。各类网络写作最后一般都转换成纸质出版物后再次流通，为文化市场增添了更多的选择余地。

　　同时，网络写作也为众多文学爱好者们提供了一片自由宽阔的天地。网络写作的最大特征是自由，最可贵的也是自由。这里没有条条框框的约束，网络写手可以心平气和地从事写作，让灵魂贴近文学，自由自在地释放才华。网络写作的速度和数量都是惊人的;数百万业余写作者在虚拟的社会中相互切磋，在文字的交流与思想的碰撞中相互启迪。与此同时，通过自己的写作，获得不菲的经济收益，对于他们而言也是一种实现自我价值的有效方式。